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发布时间：2022-03-14 22:06
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时间：2022-03-14 23:35
献礼片《海神》问世
蓉儿
甘肃日报 说起反映渔民生活的电影，能数出来的大概就是《南海长城》《海霞》等几部遥远的作品了，当代渔民什么样，无论是在银幕上还是荧屏上，都难觅踪影。“七一”前夕，我国第一部反映当代渔民生活的电视电影《海神》终于摄制完成，并被*电视台电影频道节目中心列为“十六大献礼片”。《海神》为观众讲述了一个既带有传奇色彩又有浓烈的纪实风格的故事：庙岛渔村党支部**摇着舢板送儿子海波、海涛上学，，遇上了跳海的腊生，，父子三人拼命救起腊生。原来腊生是因父亲刘老大赌输了钱，，没有钱给他交学费而面临失学才跳海自杀的。*怒火万丈，，冲到刘老大正在*的小酒馆将刘老大痛打一顿。腊生很争气，，考上了大学。由此，，*看到了庙岛的希望，，对自己的两个儿子也寄予了希望。台风到来之际，，刘老大被困在渔船上，，*为了救刘老大献出了生命。庙岛的渔民把*当成了他们心中的海神。导演王晓明说：“海神不是神，是人；他之所以为神，是因为他舍身成仁，完成了精神的升华。沿着这种精神之神的起点，讲述的就是这么一个由人成神的故事。但是这个故事并不是靠传奇取胜，它是一部以纪实手法制作的纪实性故事片，通过*这个渔民形象表现了渔民与大海搏斗的精神和坚忍不拔的品质。”在《海神》一片中，主人公*首先是一个优秀的渔民，是一个合格的船老大，有一个和他身份相符的体魄和能力。他能闻风视海，观雨察风，判断鱼群的出没。他性格刚烈，颇具侠义风范；他疾恶如仇，却又能为救仇人而牺牲。其次，*又是渔村的村长和党支部*，作为党的基层干部，他能坚持原则，不为利所动。影片借助*的行动，刻画出一位当代渔村党的基层干部的形象。导演有意识地给主人公一些磨难。没有将其按神的方面去塑造，而是将精神素质贴近海神。因为传说中的海神就是一位渔老大，他心系庙岛，无私奉献，为了保护庙岛的人而献出了生命。剧中男主角，*的扮演者夏庄伟是来自宁夏话剧团的演员，获得过金鹰奖提名。王晓明说，他酷似李雪健，但又比李雪健更英俊，他的对人物性格的准确把握，成功地塑造了当代渔民的典型形象。《海神》是在蓬莱长岛的大海上拍摄的，演员们吃了不少苦。比较危险的一场戏是*在海里摔打自己儿子的戏，当时海上真的刮起了大风。拍“海神”死的那场戏时，是在夜里，真的刮起了台风，结果剧组的工作船被刮跑了，一个群众演员去追，差点儿没能回来，还真把王晓明吓出了一身冷汗。毕业于中戏导演系的王晓明，是目前活跃在电视电影创作圈里的“第五代”导演，由他执导的影片《信天游》和《杨子荣》均获首届电视电影“百合”奖。（图为《海神》剧照）
《海神》：当代渔民的精神的写意
翁燕然
海神不是神，是人；他之所以为神，是因为他舍身成仁，完成了精神的升华。沿着这种精神之神的起点，电视电影《海神》讲述的就是这么一个由人成神的故事。但是这个的故事并不是靠传奇取胜，它是一部以纪实手法制作的纪实性故事片，通过*这个渔民形象表现了渔民与大海搏斗的精神和坚韧不拔的品质。影片借助*的行动，刻画出一位当代渔村党的基层干部的形象。
庙岛渔村党支部**摇着舢板送儿子海波、海涛上学，遇上了跳海的腊生，父子三人拼命救起腊生。原来腊生是因父亲刘老大赌输了钱，没有钱给他交学费而面临失学才跳海自杀的，*怒火万丈，冲到刘老大正在*的小酒馆将刘老大痛打一顿。腊生很争气，考上大学。由此，*看到了庙岛的希望，对自己的两个儿子也寄予了希望。与此同时，渔民生活中的酸甜苦辣扑面而来，*以其强壮的体魄，顽强的意志应对着……
这是《海神》要为我们讲述的故事。在影片里，大海作为背景，既是渔民的衣食之母，也是渔民与之搏斗的对象；它在屁护着自己的子民，也在考验自己的儿女。只有那些坚信“大海欺负的是孬种”勇敢者，才能受到人们的敬重，才能算是真正的大海的儿子。因为懂得大海，因为是勇敢者，也因为从不屈服，*就成了当之无愧的海之子，最后时刻完成只有海神才有的举动。
导演访谈，关于这部作品
《海神》的导演王晓民，是目前活跃在电视电影创作圈的“第五代”导演。由他执导的影片《信天游》和《杨子荣》均获首届电视电影“百合花”奖的二等奖。目前拍摄的这部《海神》已被*电视台电影频道中心列为“十六大”的献礼片；在电影频道电视电影中心看来，它比拍的比《信天游》和《杨子荣》都要好。
在谈及《海神》时，王晓民导演结合自己过去的影片进行了一次纵向的比较。他说，《信天游》是一部很风格化的作品。影片意在表现黄土地和陕北民风民情民歌，注重的是气氛渲染和情绪渲染，要痛快淋漓地歌颂陕北人民的智慧、勇敢。而《杨子荣》在叙述上下了很大的功夫，故事本身的悬念性很强，具有传奇故事的特征。此外，他所导演的另一部电视电影《三八线上的女兵》也很有意味，它说的是一群无生还希望的女兵，为忠心报效祖国和人民，为朝鲜人民，献出了自己的青春和生命，影片在展现人性之美的同时，也揭露侵略者的丑恶，极具震撼力。和这些影片相比，《海神》就不太讲究故事性，纪实风格给影片带来了一些片断化、生活化的特点。因为有了大海，在剧情的表现力上又增添了大写意的特征。同时，海神原型的魅力使得这部影片的深处隐藏着一种精神力量。
形象塑造，在行动中完成
在《海神》一片中，主人公*首先是一个优秀的渔民，是一个合格的船老大，有一个和他身份相符的体魄和能力。他能闻风视海，观雨察风，判断鱼群的出没。他性格刚烈，颇具侠义风范；他疾恶如仇，却又能为救仇人而牺牲。其次，*又是渔村的村长和党支部*，作为党的基层干部，他能坚持原则，不为利而动。从影片的故事来看，*实际上是一个集渔老大的形象和老大原则（也即党性原则）于一身的人。
因为渔老大是他日常生活的本真自我，在影片中，导演并没有进行刻意地刻画，但对于*的老大原则，导演却做出了许多精心的设计。有时，为达到目的，他的行为是粗暴的。如得知刘老大在禁海捕鱼期间违章捕鱼后，他在劝说不听的情况下，使用的处理方法是割破鱼网。有时，他会坚持己见，不畏*。在他为了把打的鱼卖个好价钱，去烟台卖鱼一场戏里，他以“要保护，有*、有*”为原则，坚决不给保护费。尽管付出了折腿的代价，但*了强行收保护费的地头蛇。
影片坚持的原则是对该形象的塑造，不靠宣言，而是通过一件一件事情来表现的。导演有意识地给主人公一些磨难。在他腿折了以后，没人再带他出海打鱼；不屈的精神驱使他建立了一个养殖场，却没有成功。不将其按神的方向去塑造，而是将其精神素质贴近海神。因为传说中的海神就是一位渔老大，他心系庙岛，无私奉献，为了保护庙岛的人而献出了生命。
为了加深人们对海神精神的理解，影片安排了*收藏海神像的细节。在“*”期间，*冒着生命危险收起的海神图，他觉得这是庙岛的镇岛之宝，是汇聚庙岛力量的象征。现在海神图是他的财产，尽管缺钱，但他想捐出神像给国家。这在后来引起了儿子的抱怨，因为被别人家的孩子嘲笑他老爸无钱、*，儿子气不过跳了海，被渔民们救了起来。对此，*则说，只有让庙岛人救了他，他才知道自己是属于庙岛的。这种认识，多少有些庙岛情节的味道。
整部影片正是在这种紧张和舒缓并重的节奏中展开，在大海诗意的背景下，节奏跳跃，各个段落间并不依靠叙事，而是抓住每一场戏的抒情点，将日常生活的片断巧妙地组合，以写意性的方式表现当代的渔民精神。
风的故事
在《海神》的拍摄过程中，有许多的小故事发生，其中因为风就引发了两件事。
第一件事是这样的：为了拍好第一场水下戏，剧组想等一个风平浪静的日子，以缓解水下照明设备不够齐全带来的遗憾，但是没想到的是，却等来了一场大风。大风搅浑了海水，给拍摄工作带来了更多的麻烦。好在大风将功补过，帮忙拍摄完成了*磨练大儿子于海波的一场戏。
如果说第一件事是因为老天不帮忙引起的话，那么第二件事中，器具不争气的确让人很伤脑筋。那是在拍摄救刘老大的那场戏，当时选择的是一个雨天，为了收到风雨交加的情景，就从当地部队驻军那里借来了一台鼓风机。因为鼓风机本是用来隧道施工的，噪声很大，不易移动，风向难以控制，这就为拍摄带来了很大的麻烦，直接结果是第一个夜晚的拍摄很不成功。当时是深秋的晚间，演员们在风雨之中好不辛苦。
苦尽甘来。用王晓民导演的话说，如果剧组工作人员的苦能换来观众的肯定，这苦值得。