衬字特点

发布网友 发布时间：2024-10-23 21:40

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热心网友 时间：2024-10-30 07:39

衬字在曲艺中具有独特的应用特点，与词或诗的处理方式有所不同。它使得曲文在遵循格律的前提下，展现出更大的灵活性，使得创作者在行文和用词上更加自由，不受格律严格的规定。在小令中，衬字的使用相对较少，而在套曲中，衬字的运用则更为常见。在曲谱中，衬字通常以较小的字体标注，以便与正字区分开来。衬字在演唱时，通常快速而有节奏地一带而过，不占据乐曲的节拍或音调。

杂剧普遍采用衬字，南戏相对较少使用。衬字的位置多样，常见于句首或句中，但在句末应用较为罕见。衬字的构成可以是实词，如名词或动词，也可以是虚词，如连词、助词以及代词、副词。例如，《王魁负桂英》中的“殿阶前空立着正直牌”，“前”和“着”就属于衬字。有时，衬字甚至可以是一个完整的句子，如《梧桐雨》中的“寡人亲捧一盏儿玉露春寒”，“玉”字前的部分即为衬字。

衬字的应用可以非常丰富，有时可达十多二十个字，如关汉卿的《黄钟尾》中“我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一粒铜豌豆”，“响”字之前的部分即为显著的衬字。通过在不改变原谱的前提下增加字数，衬字展示了曲艺句法的高度自由和丰富变化。