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发布时间：2024-10-23 21:07
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时间：2024-11-16 21:19
赵之谦的篆刻生涯尽管短暂，却在清代篆刻史上留下了深刻的印记。他的四百多方作品，对吴昌硕、黄牧甫、齐白石等后世大师产生了深远影响。篆刻艺术在清代中期达到鼎盛，赵之谦受浙派影响，尤其师从陈曼生，但后来他摒弃曼生风格，转而寻求浙派与皖派的融合，同时上溯秦汉，广泛取法，使他的篆刻风格多变。
在与魏稼孙的交往中，赵之谦篆刻艺术达到了新的高度。魏稼孙虽然不刻印，但对印学有独到见解，对赵之谦的作品评价极高。魏稼孙的激励促使赵之谦大量创作，为《二金蝶堂印谱》而刻，这三年中他刻印近二百余方，占其一生作品的一半以上。
赵之谦的篆刻风格在这期间发生了显著变化，从浙派风格转变为形式多样，追求书印统一和线条爽朗。他的作品如《悲翁》追求“书从印入，印从书出”，《郑斋所得》则取法汉金文。这些作品不仅丰富了他的艺术道路，也影响了后来的篆刻艺术发展。
然而，赵之谦在44岁后因心灰意冷，放弃篆刻，转而投身仕途，决心为官。他在江西任上不再刻印，晚年只刻《赐兰堂》，这成为他一生中最后一方作品，也反映了他对篆刻纯粹的热爱和对仕途的执着。赵之谦的盛年息刀，无疑为篆刻史留下了遗憾。
赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。